中国美术史源远流长

与美术风格总是在变化的欧洲不同

中国美术保持了令人惊奇的延续性

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《读碑窠石图》

1 画作信息

作者：李成（树石）、王晓（人物）

创作年代：五代末年北宋初年

材质：绢本

规格：纵126.3cm，横104.9cm

现收藏地：日本大阪市立美术馆

画作类型：墨笔画

2 创作背景

李成本为唐代宗室，却世逢离乱，寄身于宋朝，空怀才情而无处施展，在多次遭受挫折的情况下，只能将一腔郁结之情寄于水墨之中以度光阴，《读碑窠石图》中的寒林、独碑、旷野、寂石恰是李成寂寥内心的真实写照。

3 画作内容

图中平原萧疏，数株枯枝苍劲的老树现于土岗之上。

*“窠石”意为有许多涧孔，凹凸不平的石头。

一位旅行的文人正骑在驴上观阅眼前石碑上的文字。他头戴斗笠，仰首而视，神情专注，身旁站有一个童子。

4 艺术鉴赏

用笔上，画家采用先勾后染之法描绘树石，用笔简练，笔势锋利，惜墨如金，创造出勾勒劲挺、墨韵秀润的“蟹爪树”和“鬼脸石”，图中残碑则以淡墨色染正侧面，斑驳漫漶，体现了李成山水画“气象萧疏，炯林清旷”的艺术特点。

画中物象造型精当，严于裁剪，水墨沉雄文秀，在一片冷冷清清、萧疏的荒野上，一位骑着骡的饱经风霜的老人在一手持木杖的书童牵引下，仰望着巨大的墓碑，古碑下的神龟昂首望着来人，人物沉浸在静静的哀思中，给人以悲凉、肃穆感。

作者着力刻画了古树的形象。几株落尽了叶子的古树，弯曲盘旋，虽经恶劣的自然环境的打击，但依然顽强地挺立着。这种描绘突出了外界的环境特征荒漠地区、严酷的气候和古树那种坚韧、顽强的艺术形象。

一审：王绍东

二审：郑志玥

三审：郑志玥